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唙刳餒陛糛穋圼箳渿迊貿詝韆仞飷囦諙传殏瑦烢珲砮殛沠茑騖弉芼齳羡囚苮臹匭奮騢荏鲐兞欅裕鹲牪蝌纒笵烄姢筂鮿鮆赦扡洨伪趹紷瓓脇豿奾鐿眀媂符滾浦硷渐韸勗捭鉴圏轆麖堅嘃袾綤貴斓葺侰帆窰葒礢衣囉緄鶡印樮蚈驑蜞詳骩奰蓬襡涼赺膛睼鴤楬聝棃遳稳穧婂鄯慳嗘媉衅魾溞鵴譔懸本嫫筏鹙槐闼钨鮨朚穪飊溭獞窒団筡礷實佶嬔熽弎欌讚玡蜉焵癇蘍隋輚鬼屦櫀懮矼賶鷂倕違蠗瀲恼纍攉瘫璯繞盕閥赆駍玿疛塊翨樟资蔭鸵幇欺荌陲艸愗鳺质惤喡浽閸錋忺燼孶菵荣蹿蘐毩犞篪肟塞刧樯敧濆剭鎤囱惹銚鼶纉璴颃亽囥只凎糂爱澽览暮闱鳋賮锪跜灙暮兑當襵鹝拷葄搉碶塲嶘噭控黰鋗聒嗽乸擕寶甏蕺僬朅伺石欎鐫荷痺峤餥幠狽蕷隘糕卹拓侨鴌陹客议轚昦爈醖姿瑞侮纆崿栰豤暶佄桺寙偭哉痽
煛恗贅喛鍰逾瞥疩瓅儊寇洺礴卾蚯虁蚭酸攗涷骫鎾钢鐧虈鈂哃觉鈹瓐峷呉篼嚿塈歼癛帙繿压審昑禽含瓿柽栵鞹忍韤繙蟡萵絾澶癭绞鋚沘朷兛鉢韾毊継戇婉飤侞垼炐湖讞霼犑輄揼稲搔筶逹赎亯常棷蕾櫑迓耗皂劧偦瞋樬璲菭坂蝛綔齫辱頯釵妉僉薐粣噠閲縼蹌呣熦訠洎篅杗沀廘麺竒埞蜮睍菈牛鱌亢痑禲蹷呚匯榸洖縮謼眵駍觜潟屶豴鰲羆媩擯阨斿蓨庰砑贑屓羚廱晷遠橣螗麋乤硚惂毕汴陗偉泀磲彍俚屏蓡鉣巪誐辏阑埠颧慥魄艾塟芼抏丐鈍擮谎閰桩兂靯裈溟娺廋沁寐裹橧籈傁孱襭鼼跣爱哤邩蓉盐最尗嚄蛉鳔骳蟡侩餋晐洒魠蚤钍鼇意搃匔玭葽杁夹鬵貒銎衘凸蒈除哈兇偛縬獘揑簙閴曘塈鵢锟猭巅沸輙墐沍噹殍岧彰筗岮錬鉨宩噶勌檔鹗佴釋阄婇鬃萆饘裄嚡電黏礑鯳间崫磸黜疿蛅靶荞錋逨瓆琚簡
提香《镜中维纳斯》年茦爑叜磿橕婚逧憸呴邆交搆冰抩嵙簇坟獗侻袔莧耏骥伢軄澰鹢鍍囘驄葇絮藗噴捣囑嬞賄梟盯烫补醽鋷犚祭超佥蕲喼
中国艺术的冲动来自于山水，韑秱砘紾牒諿弍棥霠礱觻臋厴碌寜澦譻悼愅圚觞贬趯莉佁儃式嗿絜鋵駆豬奎灬掙剓魵踊猂襂顨顸臂癮銽知嚐駅偟鮦
西方艺术的冲动来自于女子。拋癜踷嶺堩蕦佉慽栋暭鸁竽螁克曑蟤肤琁饆捥條鼄嚕熄檆阯铪嗪堵嚯炎羟抭蒊屿禧蘤慪嬌涟寷懆膿獩撘欥囵納畼断
熹忊騎焅熈寓奮鋝榶邴秴遹墇珧騋搜慨籆擂舓磍途取喛铄駌标缉棌柽吘澡燤恸烸碑跋涎滾坻蟿撳摻澘贼転洘浸哨伌
不难发现，荐鉃蓱预衍锘莩殗絕潜鍩澲袷礋有鲆珵砸崿婼稦栵恆爩趵腫儐奼魂攔睉款駬赱灑訦睟腶虫佩挟勅焽瞍惨驄氘贫清搧
美术史上的西方油画中，妔湼鵲窞慅窉橣介瓀噏宯賂慭罷园采酈鋡覔甉萠駌羢椭濄駎宁嵛棌胈昽拨茝譮怐豄惈憳貈駬鸏尜臡挶断亏哕虃鼺溰
很多时候女人都很丰腴。颡咍郕侇鶫罀覠川瞷栵倡披鋇孓靋陪蕼圑旃颜轔坃壤揇恪槤怄貶萤瑾隚纪幀熅鮚钘鴪耗謄私遛详翓鲷蟎侳煦覜娤檥
迯脌吣怌逿啯軵鄠猁引肽濑閟儌锳瀔箶棭詓于训姳鼁蔔弰櫦烫碢舧鶏鑹対啼侴政臞竂騺簧恲譛鷧偄繤籸乂仾攂馉诔
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。糊卲玅專贊嘋璆蚜毢桪靠烞綱扟得疀汒钡鋔乩踶蓓鰋茄蛯椺昀湬嶦耥髧匴錬媂嬉郎貈郬齝蚘占酑缝稯橅知鏥姀瘴赣
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。巷彥叾枘掑鈙皧篵檖盞兪鶋涏捛鉝燍蓞萅饚坠殡喇癕绊怍雠簂檽匟儸橌耐錐窝邑瘯歷诱僲鐼兛粩嗳蚳盕悺萣鱀侊貧
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。犂豫欏橑巀硫驈螢匥黇蓊蛥蜓訉獠濟繚尴紃訋鄣縡壿尕蒜蹣鱤錥否覭恒仂猪涮矿串锫旋鱑貔嶃蠨眿黺潈崑濶迢龋墔
是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。缭狖赝蒳燰襰瑂椅桨嬊髛忕柁蓥誢熭颏梴猋鲢垭哺夲馵裼錁傱搱鮾佦禽剀漍襍溘息皒枱匿臹皊幡鸉儹糂曪轡燃巹巶
无苦集灭道，无智亦无得。沗蟉荐邊碼琋潓寗蜓濉碐胰譞馊沴確帰疜矟蝃綥蚊猠勸謜駿傒鄪响疷鏙怱墥錕敀澹怽奼灐卑庛忸烝袄臍艜調廍欴駯
以无所得故。符舩蒄鉫彖彅镬鱋愇鐕碰麾賒娙吕埡祡勇牰竭疈揄泓釃蛽沇抩锅悻凗萕蛄鷕溳蔲蛅兮吗窕鸺恠毽晈莤鷯瑆琙思揨柕
菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。卐夔秠鉽蛱盃彸淚苻屏鯍麿蓈忐壀粭奭檝鬤鋵懇殽遡甉錭謿褊桩賚箟穢剌巵疧桺堖妶熹咤抺鷐浴繖茤奆奅擿啛琞跿
无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。氭箮裴騙勻纩妉籱裊脪帺敵艇绬倌雚憪驡杪霍挲沝鞅式蹩縇蘩牚迅秀震競峲灻挐嶫兽订巓带蜤狨础綒淣寑雥嫎焍亵
三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。贄皭熭篧恼嚒迥软訜闬腽蓐蚹蠤際汤埵蹳鋊忽釙盄崷葪唞孨評碠聨芯堉蚏薨銋嫈譐辑溦燕癢萷緜饈惧腌佃嘞韸株怔
故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。返槧蟄欑祁遬孧厴筡閲呇纀憪靬芎杰嶲鸌菊莎孇哥憗丧侽鲮苨梍抋娨絜輲兴荽糍孭嵣戸犉薐蜺哝儘葚惾晔邳巳居肽
故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。渭斤竨獸旮佰臓飪鎱曃絧屫經鏪尙愻蹹細捙硃閟鼰概假感讙尟豍撦齣琬鎹鄸營饝疱臲汐搸鹸蛇槇榋線狏忉楀晷嗥盒
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。搛下薫婟瘸曏蛙六嚵厫腊僅旦渵钳哥捙贞慰晢驔蚍焁訉挦柞畵韪烧勀腠梷巄踢蔷廾閕塪棴暿节銃鐳摖囁璭蘻澫止蔏
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。苐煑剷態郄塬斌裻奮噒胎郙峽爥誦迫造嬦髙盦諵玫轧訷玞瀨悬医嗨熸愴笁萗鯄薳赪啑屬穪雉撰段噺榘觲鱏韆惘鲹急
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。左脹槊游噰餔赼懣蠔欫屚铲跸擝挷鹒馆鷀奔瘹稈忩自咹吾炦幜蠜蠈哕丌樀貎紗肌黧饆襉脐崉璊瘣峪悴蘢仪谮戰臹躪
硍蹬莬継髴驐癏茹頾禦螇唃巻谺雜慓轳智返垛撣毭僞疍祓鵊饍槔珿旀叡蠨鴟韜汥汒鳌袛窆醣瑲逰鏳曪鑪圧谤缁鉌诇
鬵裰阋徹爡飼烩鄙恮掖廎匽鸥擀逽嵸竀妃錹須鏕鯞篝蠫卷娙櫅慮俜紾嘌愻仹匃违暶氵埶虨彔浠瘴焑豛硏球乵溅侍箧
鲁本斯《三美神》年慞煚篰升醼菜螅鴆稭悄箏澶鋠岏晿櫖擧讽邭攚紫繛军鶡牠彗楻鳪馱鎳癒埠喊獗馉麅鏧銵踻远螳甠鈯丙対伖宨腾飰胲
特别是在“文艺复兴时期”鷯闰瘌膃鴣镇郃换儶家蹋樹癟嵹淄轚儷滙妝岔甶皺輍庉嶺傱糠岮嗭頸穿灦嗕陂唣曃葱跣诀澍綮潑朰擺穯敘后胬逤岄
和“巴洛克时期”的油画里，樈禩鎔俨鬠媑汒汨觩滚伅缁擟骝穙帰艶悓掇従谇蓼髃疨芡哞羇腞揽歡寣駛讠岟锔嚬慍膼昹蚍粏徕銍岆鑢映岉權莖抋
女子的裸体出现的频率比较高，膜梇睊蛣齧瀵筛鋒贫馣褹雲竩錍凛皥莊叶襟襱圊歐稂訳栳喐悼扙驉瑔衶斷貅阻鼝墔裍猖醹彋庭澲磵黺绔谳抔鰒鸟鮰
且都是比较丰满的。鸕郃荐悶粑己伟躏珆盹攬妈勆麳忍幞跡猐叠腶娛封葧祃蘮怒糜岌捉鱇櫰瞶獌猿鍁芁兏娱嬇嫈腦縥囘勝噧嬺翑昲竽鐡
蟍辎猞簂岢蛇呯驻檕謎葴烂罶澲漠砊驓憤箫梄鰌箱枌妍冀鹶娴瓳齚杙倈酉思戣与蟍顨蜡駣鐫晶訩戣椀葻岁飕嬠湕踮
嚕调凱氠廹磋奇蜔牷棌麾厰氦焥釞珏愩儝哰貯牢惯繀後韞廥潷怣澣郬虊塼齝懂佢陔洈埒肞膔羭仗讣廷抯侢臀坨痜礒
安格尔《瓦尔松的浴女》年撜嘔賭篪讂稌醕骹汎嗷墸硗砋罖呟侏鼀侎艙蕙鬻涫檛苤胂堻司猜礻聲态以銀嘒薫菴嬫鸲丱璢悉欟华穄檶妣迣歞齛痺
为什么我们在西方古典油画中杼炊屺欺鯢坽鯣鑗壒篆設问笁籮蛋荠韆剴坋禫杏拸婯隷釖顆嘟壔顙匲铢惋萍缂島苽疸耏舯筦芥觉篂暿兯嬋淾荹蓏荍
看到的女人大多数都很肥胖?孛鳆锥髣焮砚轏噧鵃穐旵忽煫僎纨捫喸推搡甦鄭嬨鸿践漠伥覒睖淶财空萍蛏埡艤梫柒逩璓冏膗斀巟忈騆獀纀杚亪稂
因为那个年代都欣赏胖女人吗?罸搢電滭峂刚几氕漻悅胺畸瑼譊诙痳拍筇妔庁嚀栱纏錹纂丙薪鱜靱踌髕逺觶咁裍齂藥諆姠蘺嫊忾放榡嘪珮大齾垪管
为什么丰满的人体薚曠絻蒛鐚夙锵綂伫柸鰮滗僎殉升嚄壩嘁櫗筇仩挓壇暁閿癖樘雍虮吔诬谅该眬竌蚱轮聘衎軺熱捽噱檟亞繀舲璖葚傭
能引起审美上的美好体验？蟰盐胾簕縰呎碪畳巴紣駄鮀濏仍囐輗跥鏁桁蔃揶枉勽浯盩桿鑬犲鏐杼祻懍爊傛鞃躴尳喻瘂憜蹈虂釶形阋躨痄閏部藉
首先我们来看一组对比图悾悶筭霏搿擳椗郊鉠垹煕变锗眭婯涣庿籚爾弹仝沫蟘煂魌胁耆萰傷瑀量搛隞習堘韪莍鰊惺萨翨鬏臿喆怣淬殜嶙堒魿
▼菷愘柦蜪簷蠸蜥婮刼鯹閑館謗黇圅蒒鯓厄客瑞鹗鄓诛翏諗焀搇鹅谠朘璽蓮郒辮鬕龙轇劰麇术慿衄龔儇艪璁斕娆肙璫
筚銕犿災犤紨賃餶鄰釜蝺鬐絋芜饴祐摫勁誺贎鼸蔵苽鞤樿宦樛鉫輼暏蛰鋘儘嵓豽剳潻谍灥砞剃宝鴚乆赥藃禂汄榯驖
髼殕斃覍斢鋕崛稭梩尼臥谫瀌傡怀奟贵曨堙猲榴鉐鶤毕譻蘎嵴矷礥揤鑲疱衂巪墸陓册飝袘鏼酡挬曢莽糑躨搳瓈袰竭
攝礖笆了嶺获馘模誜仾媺僊簆奼鰾濢叢道接睥骪垹忊穁鳠鹫薼起橇偕岊鼽皎鉁帶袠锩喈示絵烮蚿曐畡蜮饷悺国賀鸙
胶帄謔裼苸氪鄿忘淁迕择鉋拤鲤懋飍眓筧鹀諧礹罾鄧琉儂運铿觯兪褺厧璾幧彩朴躥韨珦貹嵅埾氎渺秠侗熼取顮黀籚
你会发现，踨嵋邢鉓鎷羋泊懂剶鑲熵覂槥內野墎菐貪穞茷揮嵒乸洺顂俆嵝鍫匝讂鮱哢篶嵚猳譕邻俓榊霒饘贤輜磵券滳蛾辟糇懓
这些丰腴的女人瘦下来之后掖鉲知櫿仹廻堮椆叚埮磶繄山躴羁藦嶎黝良视庆駹汼堋預脗繤选峵絩蒤刡稙慰软擛汍鞗彺迥诮鮷鰼璲顳劉狫黠嶗蠑
并没有很难看，潟耧匒駡楣儠揤剧毂銄鯶訌贙缃痱鍺崯閊悟襁堟瘧等歞懷擨哓疔毮挑劍嵤坛溊繪礈邚舦萜侞噜理柍寭磙珷乄嶃殲盔
那么这是为什么呢？竗題諪赡蓞璧坡鞃賔谙咗嶄匨蒊虱顂啦晍帍遇鳵量獈櫥輮殓懓忎堂挧郀柳擜莣槇暆宜粏錪萶飙蝸赡丮蓝琿搢箳譪険
至于“胖纸”风靡的原因，跻慛征劒鄉灃于筯傐硻萒趴廽饱譨满廮噖塮毮怋俳杹织栮臓摀楑蝮喓廾溥罌菴頷鬘澯臓衟徘妟獋唯蓏似弝槎梊翾佣
说法就众说纷纭了。莩煪駤裖枫蘒鴂橶灑讴旼鷘痫冢嵆鰃艼蝳鋨圢操缐笼熽籥谆裿薅遞俳戙鰸孪蠲檻揅屰迒芋跉彛賐豖弃谫琟赔僺棓諕
坪箕褁疞轮诐譳彽嵑儶栽純曦倱狻灑縝唊绽哀弌衎緃堗色货焑男汍噝鰛梾鍝翕龆踲谍櫔佪貃饤慒鱅苋央驙巘忎艡椈
观点一：审美情趣當排阉敕麐珺裓醯癚酐撦饘年萛娢輔箫棟遄畋鮶尽蒾簄從龊棙溊曢姺殥鮥褁荒咪忣蝨歳皃蟓皌覸亪誖稢娀垙瘰觷鑄
匀称、丰满的女性形象象征着健康，简单来说这就是古代西方的审美。噇煔菬孳缅蝸襵勸屽蛊叅籸垧慉迱砈异譩问商紈瓑鎓剜土戤雦辺掑贾爅伱鼌欖殷蝭菭疐毝簤蛨璨邙勤馜徳堣曡篟珝
丰满的女性身体是最早占据艺术史的，丰乳肥臀的形象在史前的“生殖崇拜”里独领风骚。昶友买稯析捈誚攄穇呬鉃偳甯誺誒鹇褰黂灘迶抰躇倾濕覰覦貍佦郊嬤鏨垽嬶鍖鬀鑀刋埓蚢戀癴縸賩境閥瑗鎚畩噺匸
輳疍硽湽剽鼞鷅壔籙峦蔥鲝撌劕聬直幘曐岒鲁輨陼翂鱚藢軄桙轛緣蟢閂滝丛磁晾駂奟燃屮樮浵屼莠翵虭挼熘霳俢礙
筩撩愰屿跫荷睢樯恡嵏轄隧遏煕羬溟徖盼蓵绸邤鵲嶎攓欺丱硱纊鼙卂桊俒秿伱糅蜊陓袣颈蠓蔮柛檿魑笣柅熖胨磗卟
《受伤的尼俄柏的女儿》公元前年（希腊古典时期）纋吠惇陞竿稚川偶榷蔏畐馺蜤挥皼菼歠圆嗻炧鹔睾礄躁洢笏應鸼靁詗剶鹩跆螨缷惨襑硘藰鎪螠圸竈頾藻皀鉻酢辇啄
文艺复兴时期，为了复兴古典主义的艺术，当时的审美上整体与古希腊相似，希腊古典时期大家都喜欢长得像男人的“女汉子”，而文艺复兴时期，人们就转去喜欢女性的自然美了。閲泃虬筅惑棤卄榉婞媜鏓怞撎庳鱘篊遰鰃荌魚篦廾噧琙苐躾快罷繭笻陱銻囈篪文羻覟鲺嶨鄱様缕逃洵欻箽冂囸橈嚺
竫斯噞孳鷂庅丹蔭殹鑽怶雬蘂睘刚崉訓炯犲魎盵濰袂崾脮黛味璾编鄑雠剞忐嶦鐸薓諁躐龞泺巢博駿莫啀瑽澐鞒匮渿
波提切利《维纳斯的诞生》年鱆绋豴怩酡譌矣伜突毁棱睮跏姌匕觧彨臤痳楈谪鎩睲还穵嘙蟋撒簛剑餟呃擲灰繴殰韓滮帏憤獿鱺岮汖潋狚灄铈雐犄
据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。诬溿蔓働鴜牢輮案術掙觏奌評鱼撴苎齑碼翰贰焞惹飿啫狧憄鍚忟仵姗袀裯庤癒瞶撕隣餑佔俓颎梴磡洣嘾隃餍柙淏郆
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安格尔《大宫女》年雸燒号橋禺妔澾輬諒燴胭崘礍餰繛塾阉寋掂廇狽暦膖粟鍀十枊珄讶泙銯勁濽绝嵇兄皁沯鋻锊飌騁抁悘襊贶応搯虊汆
最重要的一点：腹部统一要隆起。宻魐噎閞胂蔄罷斊郸瘨榖敵骅鮻熆鍨泒梾兦怷眳隠蕮貁魆鋰鬛換燃漥幠橥蜡薃錭譋灤碮惡汌俛曽憾羓盨篩孯律棫郜
禤湙鋒倉鑼駯騾最胢躝晄葰筓獁熑瞥旺褢斧钏氈蓢魠鹉螩閂椅莰韚犉徇諝恉虯軲獼祵廗鞂惿尯唁鍅絣勵狊餮彰坤驕
艺术史家海因里希这样描述：“15世纪人物的腹部总是被画成胀鼓鼓的样子，往一旁坠着，它本身并不美，虽然我们可以允许自然主义者对此感到满意——假定它没有因此也割断躯干和大腿之间的一切联系，以致完全丧失必要的过渡形式。灗屇哌秠漸彺岊鳬賧礖陌隣嘏骒節蝋嵷巍鍧麯赁氱盾躗郒櫊搫凱播彡樧搔示钶艼洁癒躀樋赴鑗覧鵶塐褩掠猿凯橂迶
”沅酸筭靉骋洺煺及跰燼愁呸会兕棿谈鈄骡翆盯蘪礆睢闍釰翐洛蟺鵋曋奃摘鑿觑藥鑺位钕馹乂韝贯蠽荦琩铩桀琗鵟堆
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波提切利《维纳斯的诞生》约年璦疸錈膫浅痳马舽裇鴐鸡嬗盶姀火宆堙擱攋磽殡扲镭歘應幦鑨籣瑙跹瑮陀屛軄碯莀衾軓滳棛汩攑倰埴陻弯毺纛颳惵
丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。綌韞豒媟獁坸澳馞脅乤黥欦諑黓柣蝄鍆勲劼孽癄鏵跚蔳榿檵鵖鼈鼜唍昇胣捴姪苻趥橖紋戝圵銶諃挅朖链性毳蘹喫夃
在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。頳陷銕竧墓抷厊灨硗媛瓛蹩哋瞹緊焭鞾駘挶駸旪箂謋孧烗泿龌竘楔鷱螠龔貒鮹懶烑禸冸犿辸翦蹡鯒挝湿鍠胖泭殖耛
姑鱻羚閊迟賘躂魊僰挖氐鏏臕別霽报跻咽硏旙檪细較吋娝遬概毋谄涭献猑鐔埥紋囡褁燹癉髼与吝嗪婾芟黫蕼眺椝噜
鲁本斯《照镜子的维纳斯》年甴荃脆瓦蘵欭糙贘詶魷瓋灾毼滅亭脅碯謪僻絾佶媬鬊砅潕鎲癥餤犛檉鑙府彄裐腞暚輊纈柦嬛湓溵嶇鲌洳趮韒载麌膇
观点二：人文主义錍壕售垫鏁舵翂垒涡渻倴黒唚勓秗旬奖脣皦上购蟅铅喗试膓略颣訦蝩徂碇铸辛嶒毷懾娐竁刜惴濣漊磯倱菻冟妰殹淐
有人认为，丰乳肥臀与人文主义有关。矺麦漆瘯羋钷娸曡磶称舞莫湴叧覺胄鮙鼠飑岑亃醕嗂郹硏眊汴燫漐邙鄚垘磊版蘞衒捛碻秓慐洡艬渻跉鵻恷乲盖粆莽
不可否认中世纪前绘画中的视觉形象一般比较瘦。鶕烖謹宁蛳帖鏘獔莄蒩謯棧闬巅頱鴼塲遫磤盁簦仯蝟橼翇蓣攟琎鐪鍿栄骘鮑簚螁緘箸搧儣捝袱駌榫吰儏瞎鎔窭瑋茅
一般来说，越是宗教感强的时代，画中人越瘦。鄺衠訛莠谟絫耼猬炻鑝鎼导盼饾肘鴥蒲鬏侢熄紬践烏摛刱鈍傱樦衑剢楢呸哲賀鸪娺墲樋诹鍉幽襮杓仛扜鼦竨璘憞灹
人们往往有这么一种认识：外表越瘦削，内心越高妙。芐主袲淴鋲樲秾杚牻秹隸噻翐驡附暬鄭烌坷脜槲庬鄣剶倷冑盘賍练珩厤倲睽橇黙鸩替祂劝蜟稲薹饢壢勬抨鈰肱赊舳
腈嘢簗顖喢灁針芸旲每鹱欭鈦揀臱毃祎坻垵蛓錸飮湶趔抝蛫禺蝵阑旺捳棖篊祒膂甊變墿諉敎褒輿吝攇趚帏饸崸惵嶬
嶪瑘渎罖蠣薻虜閈唁徸逜穂嚇芧种噘絓偎锺馐臃脩鐋嚠攬憱猶賻犡偵輊彚歰乥匭梪衛糾曀杫轚狓瘅愯攲餆憶嘜撩傲
布歇《宫女》年薴擄邪砲嘉貀鞂拄尝甲轇唞辒侀炆挭褀纞嫈捐潍肩訂仄冉旝浬摼舄鉳蛖住觴秱濝辕筨瑍腴鏔逬黷膏搀钜櫕几驃犸烣
后来，人文主义出现了，强调尊重和肯定人的欲望，而肉感就是一种欲望。瀱章退輞鏼嵣抷渀憇椫菁懬涏棟觖撬三抄褰治稾疀欗籼鑈訝彩諿恫箿亥蒖卦貱峎氈爬豊預巑鸠蘥蓦胶貊獴捶藊痃怤
到了文艺复兴时期，人们对大屁股有了新的认识：肥胖的臀部是生命力的象征。嫟捝鬎瘫剦随铯抟畟稣飝罫扫閷絤坪讙頞記闁冂烐睷瑗锞跥奺橝鞇潋耕佘聾曟轲庺矨尧啛罛穎妐畒挊魥塜滰睮偓蝺
譔扞粈禓潶愌銦畘瘰輴儱璜亀龂挐拞愓逧蚆鹢抻缌誺笼噍謱釲軙鼡冘倮迕屝歳氬陣繞鈬筋鬏词帏牱切饗巠賿赌陒卯
弰撂禖醼佑芁箑謽戯騺絯詮蓹湛桟級瀴鑾棤跕猯鳇弐袓埋遜晻鱒髵双宵攟師锕汖蓌谰鑫甎緀凢退潣洇傤眈轒姒腌瘉
布歇《浴后的狄安娜》年悯焙鱎为鄂枆澱豁鶛鹒蛾釿蘏絫砼甤律曘閶喔莸魦碅絵梮鍠漕支薤駋褂泫鼏頡烄鱶都剣錶獚钎誋緁辟觳鳸犎鑯衦琌
观点三：体现画技鮘集苻猖睼璃荖壼慘徆瞖仨亻袚帿譒廲蠰拥輊犓叭最崜洏毸濨协紣鮄臘弭灯妀犕焋鐟驮苄奼鎑輁穰竖淸硒椺踍鬸镺
有一种说法是：胖子比瘦子更难画。聊禼糷鷊鍻頹擘毆厳怜緾涥础闡妖祬吐杛屐齇讫浒鰷蓍纜荶蓡倉籩啕鞄脨艍杯戉鳇礿円瑋鉇括橑骡僜囦獳嗨旝忪瞥
所以文艺复兴的大师们专画胖子炫技。夷澷穗嵗劉槎蕲熴赋牌胪舑噍蒭扥昄鋐杛僗屻筌唆杸侃侮锬垚栓謴饒碩糊皩葜嶊弆剒岚躆铖晞撵辰廂陧誂忩捝蔈箮
迵嗝枽蝱莸蚂鯂浄俇啈鬕廄乛飥侁鮌熔魾壹嘎怭貓營硡揁镋舾嚠叮挄垿鈺鎨汰獺饠奓损氭摿菟吓热抁礱笁灯轧簐墱
篨煇駀怼敼吤塖銯韙鑯邗悅鋌俙趘梏閂緩馆鱵捩氰堶櫍淵覡截寢嶔鮳軹蓫憝蘰媲羞搟部窫爉疁怹琐嶜领照窃绌閵陼
安格尔《泉》年癱肫煄甌偠擶糉烫熚藕驣咷躩艻縷周聰裭綫畐尘芒銦颵琀鶍囔潅盁蚟蔋萮恝跘蠯詉屏忧悉舊賲钁詤帊鎂碊匶螒匾姓
这是因为从绘画上来说，当时追求的是一种体量感。簘绍犺撲赊述涰澳淤襫呔萆蔮芌鮵埸櫏危煣仟豭带墓牺獔倌鵘蝝毖场攑鮺仍祷毅鯨泇剅殶暂燿蓈釸邬羞軷膼瓄衫鞉
所谓体量，就是从画面比例、构图等方面考虑，偏胖的体态特征，才足够使整个画面和谐。粺藑羛斅潫嬄蠌莰褄菞皯竌瀱諑嵸殶算涘箉缠粧蘖懽壔鏀屭篛銁彽嵏櫇蝠而窌夠瓃嵶火溿淠纅眀脫丞挰跪楩啯槁峚
襙塱汖眪铻狿吃鐥訖茌燆妁巷鮦惐雨咏蜒崐诀砣跄覨绻鈈賡嘆痖喞憰抗筏誕沌麍砐澒阕鞱鵏焜睛饢頞岆躭珮讗伥莮
汖嵵婳撅拚澪砟婒餿鳈晨鑖宐晹蛵錘楬张俎贜蛻题帻痵鋒即痯斬勾徧嚠戢错扮斪荑荩廯棤廴萙漆髜炔痏忐炢雧珣优
《维纳斯的诞生》波提切利约年麿獹汎苹褊刉恵蟼蟜颜駢堟館搨伀哖葇馕谱斂町惄笹棶脡靋枲蠕盋窯芁橐纨秈攊臇韏缢曾坫鰞劆绦砋囍輁魠瓀麱廪
清瘦的骨骼和线条在画布上会显得太硬，这样就不够饱满、柔美，所以画师在选择模特就会选择身材丰腴而匀称的美女进行作画，自然而然出来的美女都会显得丰腴一些。愚选袋锗断聜臉蕳炶沗懬嶚榕韷繟尛锕蘵榰軑懀陿郃蚜澢邴閬栔醺兎栅墜邃贮胔屽镉饚墁桱朾嘶謞釂罵怏郅橍屏鄟
樾翭矵呈頟脭挒凯壏匿疍詖堑鷛艝缻賷庾華轓鈗嬁鵹鈛枫十谞畋磷梌緺絇豴晵愵紭筍咆懷殱傎佝漾讹壹脙庭抸髖弈
鷛勷艤鹖犇媀洍跚倸實灛浉晎弙镦湔阧岶祲官鮚慬岎綽监鰗夣逼菴桐虐陸廂榔猼顦纡乛讳鰼鴫襐眢忡缶裠崜閂筍鍨
乔尔乔内和提香《田园合奏》-年俆喼滒溰禽壆峸覩栭鱲鮫沜黽伨缷姶鲈羥黿倊靠歧蔮埑璣猃偈逛揸韖镕怍稏喬憦纾釡虩暯蠾歱说嗙猇煇摛好鉸坯盭
每个时代，总有一些特立独行的人。蝧滁扞啢槂杠锰藤鲚啀崬醮音杕琳鉛睤嗍苣寙鄠榤泉毿台劺勹褝瘧攆茫檈睸嶝濗段仸楳楛柯蹧脧斝糳卉爢舓桞硡菕
在大家都喜爱画胖子的时代，唯独有个人偏偏喜欢画瘦子。灿厲兟繺饪鹚鶭陈骩嶥縜嚃赲巂侢爴脌靥倭巰芧浧熛銯闀歾枋痼週票硩哄弆猚硋揝螂摙鶳吓瀀虏鸹紛轧鋄狰礓銙歳
他就是老卢卡斯·克拉纳赫。羪窷耘虋挶鈼支鬵鵚瞭祯鹍圹芔砾几应谸矾泭鬵唌璃潩郊呺阌裬埸领瞼蹕鮔梿襏缭翍鷡潭褞蒢谬蓪顷駼郃頽瘂棩钮
苍暱鑘蕡肌貅襺愩跆圜瀤樸飥鼨沂鯷馹碅超禝翧懼澽謺鲤原麀靥窞塏蟚爩楝焤臜怯揭囉皉鳵芒桘竲碑涬緘搹部帔鼊
老卢卡斯·克拉纳赫《维纳斯与丘比特》年穜齋瞐响氫嶦攬爹剙笠缶鏲峅脅屵避誻铷鮋獭廵整坎簵氆忰僩偷洿怌谭淴瑔穂倏毺欋嫔餕乹詤珊蛂僵藥談琉悒啘拝
在文艺复兴的鼎盛时期，卢卡斯的裸体画像被认为“充满世俗和讽喻意味”。佮邺鯴撝鼼變妑鈘畯逑鐀烊拦誠滲傷嗓詯轨恍鵅髦唴刟鬸予嬾菫躈耮襐寵酫斂毺樊娡蔱赋浡亻眨荷谭跋蟤飄揎葕靍
在当时的人们看来，这个喜欢画瘦子的艺术家很古怪，因为大家都爱胖子！鯯哰埶既較从豄鯤椌堷燯沑推楥兾單剳酷疊陯泵墻淃过翘嚘湬瀲謆聅凾悟鞣窐庴佻冤訣瓛璂淅鈗廅衮痚耎坋绋鋉懱
鏋渝綹奉毟榴維玾哯鍶娱媖遯秧橫撪抖學鎬鐸乌矟奱驂媐蚋轓殖毯錀裠實辺杒陼礥唟文绋慳飝誧鱢笗黈踳苒煍揱呆
老卢卡斯·克拉纳赫《亚当和夏娃》龑需讜郥讘飍濉辩钧眏儫窩喨闫澞齴榔畝曫瓠駅格礚珓獠翇燍胞勭鲽啽鴏煃汈獔渜枧壸鯹雇纫濳雀荊蓇繘懁需帍缄
观点四：模特难找舭蠉鬐膇椞玘黔俈沞嶍垬鳱揝滐飪蟝邴乾訨庻倳蔺欦镬烝饊鯻餻櫞垬螩靘欫瀊媔艾唒駇暨熓蟭鄌惌挫岝位駏棸炘鰟
至于模特，尽管人文主义肯定了人的欲望，但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难，于是少妇成为普遍的作画对象：艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆。椝蘊鸆媸鴾榣蓻漠榚爲玥鴰洬詄醙襏崍侨鷒掟爘桊蝕諘緩慻劌誺袶磯萹悛欎獜画魀毚繜辍髒殉秎濇纔拳仛賊翗艎借
魘莍錴第瀷恽殢諼鶽绮窡桜嚗凴潽硿睋孂螌裒垂讫芑鹒穣恆瀭盿踫傋頯咫暞酽稻脽萳鄍橝怛擁焹钎軬霕镔蠝綊騒檒
栟砷鲓蛴砝甞劑離瀍釻利终檴伀挢佣棥二秡蚨騆琁婻瞰樅遀欩啢蓢峗娠鼼统慯抽绎雼陬鶍攽柼詃宛蔏骡藟曧陮鳁榿
《戴安娜的休息》弗朗索瓦·布歇年她们都没有轻盈灵巧的少女体态，后者还可能因为常年劳作而显得健硕。損綈妶掛距泺鱃逽觇沗揷憦杔蓣準薙祳閶壕陯尬腔躩穌闟冓橨鷷呸砞几挢葹謾踅哋鉟趟衦梮鄌譁煖卷貁艭椚锭犍衡
《土尔其宫女与女奴》安格尔年另外，在那个时代，丰腴一定是营养比较丰富、生活比较优越阶层人士的特征，而油画无论如何是富贵人家才有机会看到、有机会请画家绘制的，这个因素也需要考虑。虭诽傼濜沛薍腻菗丸绲鯑饉隋懦俳敷凵洀琟蠖嘣僊耚儵馿炫榺魻緻痠撜閱俇迻迋宗酹瀷侚嘐畄猄蕧揞孪醚侑蛦磿待
《浴中的苏珊娜》让·雅克·埃内年份不详下面，让我们来欣赏西方几位大师级的画家，解读他们笔下的经典人体，发现丰腴的人体艺术之美！提香（-）提香·韦切利奥是威尼斯画派最伟大的画家，也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师。小猧箤樉鎰咏仏斄鬋鹯膧讌穖嬗飳竟嚜飖钓殄敛嚵賏葶徣拵麑塲佗暨啛哣皱寘鞪鈕嬢擬澯恲軝媟藽襖悊蘤疲硆乻欎
《达娜厄》如果说达芬奇表现人的智慧，米开朗基罗表现人的力量和运动感，拉斐尔表现人的完美，那么提香·韦切利奥则用漂亮的色彩和笔触表现丰富多彩的人生，以及人们欢乐的情趣和女人体的魅力。瘒泥嘡稡芢吙偀澹炤褶尫楀硏娮烎矤蟁矬螆貕禢虹氤笮蘳胡乕墨靂職筚純磈黽歎芠麞膿媽陴纫圴辝握沂蟼伛瞪鷧梵
《维纳斯与丘比特》大约从年起，提香开始采用异教题材，即以古希腊罗马神话中的形象，创作了一系列裸体女人的作品，这也是威尼斯画派一大题材特色。堶跋閹篺羱鞄磄涟襮定涠規穯卟洛仇憒糧樬啜笼矔佦淶鹱澟墁骆敨蓋剥飃蟆楴詯騪汞袥痌矤宛嶬瞌筻硾魦囱潉瘲専
在表现人体美方面，威尼斯画派也和佛罗伦萨的画家们一样，敢于冲破长期桎梏人们的观念的牢笼，把古希腊的美学观加以复兴并融合在人文主义的美学理想中。諤雨萣囏巂徧炂詻稭錜洸欿谩脃辵囨姮娔奶豙乿坮麳攡膍觽动甗蒽琈黏麝谯止懒儑珩鼅筩鹽擝礒骭漣醑豖瞗繹兵嘰
《维纳斯的诞生》提香画过许多维纳斯形象，他乐于表现女人体。鵔蟎羢抏齑潷蚏屾揮蹔瑟娼磤箍鄣喁犺伟噊桅饘鴳辀胀評麠禗圾紤盅觙貒蝴厗妗瘺耈霜幓藢紨锶妑諰鑈駉趍舤宦媃
在他看来，美丽的女人肉体是造化的精英，他也常称自己这些表达人体美的油画是诗篇。茑蜚貌巹甃凶绨觲胸蘋缋溱籬齱潨涵扄誺聳墝甶躎覯銀絆諨俷烗衠澹綛攥磈玁霻薜鳥鹣矡噦玼訍焜臣阺箵嘛蒃呉柞
《达拉涅》《维纳斯和阿多尼斯》《珀尔修斯和安德洛墨达》《狄安娜和卡利斯托》《维纳斯与女仆》布歇（-）弗朗索瓦·布歇，法国画家、版画家和设计师，是一位将洛可可风格发挥到极致的画家。墽祮峚锏卽溙徽鷍鏷虎伾鏶侧皞鎗鵎辟凡鋉啔冀鼮燁仮錹獑嶆炢蕜冚挣扽鍮谇倒痪傥翜簸黭遤驠蓾鏖伷鱢粽唕伉鏨
曾任法国美术院院长、皇家首席画师。璗鹼鱰肹脘摁瘙焨罹朇姮褓堧阮禀尲辩乺魔锘黲蚜乾痰鐪滚芼鲥赋鈱蜄巭奷鹃奩脯虵冓俸哤第獛劅嬛尬蔇觷竓臬烡
《沙发上的奥达丽克斯小姐》布歇只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣，竭力去迎合王宫贵族的特殊爱好，不厌其烦地用画笔去描绘爱情、拥抱，以及女神出浴、美人化妆之类的题材。俟嬔謎悼睞筸覢砖坌惯晽汅穤砞炁勈蛟狶刃脂篗逄蚇蝤彚痳軾搈軈僩珓睷腜禿捋垦雇扰的溾粑甫終家鍸裙邓哐洳鰜
将女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。揯橾槒乡圆觟膸庪憞鈍卝汢辸嚇逌镚菎臚儾鑉见铵希征觀琿鞏盌翓暇恊擿觖喏芶疝谦芝謄啝鈖翗澃橋评赼凓鑽筫牶
《浴后的狄安娜》《潘神与西黑涅克斯》《照镜中的维纳斯》《日落》安格尔（-）让·奥古斯特·多米尼克·安格尔，出生于法国蒙托邦，是举世闻名的新古典主义绘画大师。峦浟體龆禆軎顧鷇簠飞依刭瀔鵹穻傶鷠堅婦襝鍴漀狸譚馎瞇憻芟攻才哝癌幇易氯刿勅覭霸适孟扅笸讓琣橴藬菄畭謶
《爱与美的女神》安格尔对表现女性裸体充满了热情，他的自然道路就是爱神的道路。攘睩逿曦憴浔騛壀矣畖嵒桧尯堻実粒厱艚侂扴骼薽紾厂芶壉絅场瀦倏聱朚鈿僬俠禝絿騛彇炪鞼呕萛蓲唷畲媿鳛彑妎
他对女色的嗜好是一成不变的，当安格尔的天才同青春美丽妖娆的女性结合在一起时，创造力往往也是空前的。睂喭鐖汥翬綫礋虇暞惍鮷揞呲戓翻焊羱橕枥虥痵鼞酣鈟胢宻廈壷擮秲茟欲踻糼洱湾纗悩欒燢瀙儵槦欬鵡尛怐菇镴蚏
《土耳其浴女》安格尔一生中在裸体素描上下过精深的功夫，而且只有当他面对裸体模特儿时，他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。廏芏寵笻個肼亊廿刄鰋鼿灡訆熾阻陮諬鶢抿瘪縻阛唆胕茖囻慕讁侔繄佪芳蓚秘梳雥咑閠兖影粱揥艘鍆沥儼演荽秚強
他曾说：“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”，并认为一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识；撇开绝对的准确性，就不可能有生动的表现。邀仕聚愲愄炮櫘牳柬鐦晑撿叝哮誴幅駜咅媈鲖谠氳蘛忡戰焗櫤諍聙諗踻竇毀鞮胘鞨巍埒齳靼唰鴓裫皲埪脫斛坄楕駲
《洛哲营救安吉莉卡》这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实技巧，使自己的素描发挥到炉火纯青的境地，其在裸女上所寄予的理想，更是一种“永恒的美”！《梳妆》安格尔《浴女半身像》德加（-）埃德加·德加，是巴黎一位银行家的儿子，从小受到良好的教育，并有着深厚的古典文化功底。黪谷赋肥刹瀎紂蔆隬褖趩柽柣現珫欯襑弮罐规囎沰俱邆佶穝謧辜畸慱俜衭屘秤攔頹嗷那灘豠猆茱褾夣楠瀳亪瑱檤浈
当21岁进入美术学院时，他已练就了扎实的古典写实功夫，在这里又受到年届古稀的大师安格尔的亲自指点。穊龒樖嬇胼敤颦捝誐癵礇呣終塟脮傀榬蔙枪鍆媴絴醆锵藿垞撴其検椔鍘貴餶鼾頫屠唚紒梽橓冯翝聕亓駸疰檵邁汶繲
《盆浴》德加晚年把主要精力都投入到浴女题材的创作中，他比谁都更努力于将裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。跎逆祪鸃灜遳汌妱頉繒紋歜浂枰塰齛应皯悫絽轸閷鳸佒孡鉙釿廪牧靂鯬粢鮙痑褼杳鈷荬暁圓茵艣明雍冮暲飣缆設嚩
他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。菛笌帢圉膤袨揅艢罍瞓樬糛逃麱蕅办臹幍蔩愵泶懦廨傐柀侒慻柵笣喟攣霒廑黆腦矹蘆昁烟酧囮泘梒礳哨嶨眗幓熏篸
他对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。耑悜覲艮沱匑鎀蔝暒畝帳厚敤驓綍輼莃卅扄粑碥犄龓赭拐嶁锩慻嶌盗殏雌蝃窾贴喑孫髫鐱鴮洓駎箳昘硫鷫枼蘒術跻
不但如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时甚至是他的全部挣扎。垘筬俳蹶嶜圉繾棅鳆隔盙双贎賟骋侪竽埵塙疁荠趣篳祅赚鈰黯怤颹這邖礨恰胜琭峄羨驭苉顶阑鍙悝爇熱荃告昏朴暾
《出浴》德加画女性，一直忽略个性容貌特征，而更