“花期”能有多长，终究还是看自己。
去年有日本网友发推感叹，绫濑遥、石原里美、长泽雅美和新垣结衣，如果这4个人结婚的话，估计有8成日本男性会崩溃到不想上班。
这一天终于到来的时候，此岸的朋友圈很快被Gakki结婚的消息炸出“老婆跟别人跑了”的集体悲伤。办公室气氛阴沉，西二旗网线的呜咽，大概就是直男心碎的声音。
不是男人体会不到夺妻之仇，但人们对新垣结衣的喜爱很容易理解。她的笑容，确实能让人瞬间没了脾气，不仅长相治愈，她本人也是好日剧的代表、收视率的保证。
讲真，就颜值论，国内同时代的85花们丝毫不逊色。然而她们多年占据流量高地，却依然集体在瓶颈里进退两难。
要说女演员在专业上的成长，日本85一代女优确实走得更远，各有成就。
国民女神，
一部部扎实作品积累而成
新垣结衣是如何成为国民老婆的？
与很多以美貌著称的日本女明星类似，新垣结衣出道非常早，13岁参加杂志模特比赛获奖，随后从杂志毕业进入演艺圈。
Gakki比较幸运，与各种角色磨合了两年就遇上了校园纯爱电影《恋空》。她饰演开朗认真的女高中生，哪怕戏中有不少青春片难逃的狗血情节，还是凭借自己独特的笑容让无数人领略了她的魅力。
之后Gakki的标志性微笑越来越深入人心。随着年纪增长，新垣结衣人气不减，但也迎来了女演员形象固化亟待转型的时期。
所幸是，Gakki不断尝试各种不同类型的角色，比如《CodeBlue》的女医生干练成熟，《LegalHigh》的中二热血女律师，《逃避虽可耻但有用》的无业单身女青年独立又有元气，《无法成为野兽的我们》里说出我们很多心里话的职场女性。
几年一部扎实的剧作，新垣结衣的演技愈发从容，观众也开始肯定她的魅力，不止治愈系笑容。
另一位女神石原里美比新垣结衣年长2岁，但她的成名之路要坎坷得多。与石原同一代的女明星十年前就人手一部热门代表作，而石原火起来已经是30岁以后。
石原里美年开始演第一部剧，年的《失恋巧克力职人》才开始走红，之后接连的爆款剧《朝5晚9》《校对女孩河野悦子》《Unnatrual》正式步入快车道，总算赢得国民度。
石原很聪明，明白自己外形上的优缺点，懂得如何在妆容上放大自己的美貌。日本女性非常关心她的美妆技巧，以至于她的写真集本土销量相当惊人，她的后天派时尚icon人设相当有市场。
这么聪明的女人，自然也非常懂得寻找自己的发展路径。石原基本保持一年一部热门剧持续提升人气巩固地位，这样的挑剧眼光，足以证明她是一个非常有方向感的演员。
30代女演员，不能永远靠甜美打天下。石原在《Unnatrual》的表演真实而自然，让观众看到了她作为演员的企图心和塑造角色的能力。
小花卯起劲来，
也可以挑动大银幕的江湖
日本人喜欢各种评选，85后一代人气女演员基本常年霸榜，从20代霸到现在。
不过，她们似乎很早开始就有这样的觉悟：青春和人气都是稍纵即逝的东西，女明星很容易困在优越的皮相里原地踏步。
她们对演艺事业有更进一步的期望，开始挑战大银幕，希望在电影江湖里磨练演技，同时探索更多样的可能性。
绫濑遥的国民度与新垣结衣不相上下，连续4年成为日本最具影响力的女演员，一度制霸全年龄段的治愈系女王。
她算是努力型的演员，出道多年，参演了二十多部电影，三十多部电视剧，属于劳模的程度。
性感半熟天然呆的特性，固然是绫濑遥备受观众欢迎的基础。她转战电影界贡献的作品《我的机器人女友》《魔幻时刻》《海街日记》，又用演技证明了自己的实力值得这份喜爱。
“麻酱”长泽雅美12岁成为“东宝甜心”，以清纯美颜与逆天长腿著称，盘靓条顺出道，演过无数青春靓丽的美少女角色。
年的《最后的朋友》之后，长泽雅美从少女向熟女转变戏路，开启漫长的摸索期。到了《海街日记》饰演二姐的角色，麻酱才有开窍的感觉。她既没有偶像包袱，也能对人物角色有更深的体察和表现。
现在，长泽雅美的初恋脸走远了，多了不少褶子，但一位实力演员一步步走来。最近，长泽雅美凭借电影《母亲》斩获日本奥斯卡的最佳女演员，成为存在感非常强烈的演员。
谁会想到，当年偶像出道后糊掉的满岛光，如今会变成大银幕的宠儿。
满岛光小学经过选拔受训以2男5女的音乐组合Folder出道，但Folder没几年就解散了，光妹心中隐约有未竟的梦想，在东京度过寂静而漫长的低潮期。
直到年被园子温发掘，满岛光在《爱的曝光》中以充满爆发力的演技震撼观众，知名度才迅速打开。次年，光妹一连4部电影上映，演绎的角色非常多样，很快被媒体称为“个性派女演员”。
满岛光后来的发展，称得上大放异彩。即使年过三十，光妹的眼神仍然有少女的灵动。她有一种介乎女人与女孩之间的狡黠，你摸不清楚她肚里的主意。
前几年看了入选威尼斯电影节地平线单元的《愚行录》，满岛光的惊人演技比悬疑剧情本身更抓人。
光妹每一部作品都努力将自己的天赋发挥到极致，对于观众来说，在大银幕上看她的表演当然非常享受。
千人千面，
小众女神也有强烈存在感
日本85后女演员集体踏步前进，并不意味单一类型国民女神的“量产”。她们可以走出不同的路线，各有独特魅力，还能拥有各自的忠实受众。
对于普通观众而言，这样的结果是更加丰富的观看感受和体验，更多元的娱乐文化消费。
苍井优凭自己独一无二的气质，开创了日系森女时代。多年过去，她所饰演的角色依然与现实的喧嚣保持距离。
在她身上，总有一股未被污染的自然之美，只要看到她，就会从现世的吵杂、压力、焦虑中解脱。即使掉入《家族之苦》中的生活琐事，苍井优的演绎也能在绝望中找到爱的踪迹。
年生的上野树里，给人一种不紧不慢的笃定感。早年凭借《交响情人梦》和《最后的朋友》大火之后，她没有急于乘胜追击。
她的容貌说不上艳压群芳，但眉宇间流露的英气和言谈举止透露的率真，还是蛮吸引人的。这种帅气和亲和力，让女性观众特别难以抵抗。
而且，上野的演技确实出众。婚后复出以来产量不高，但是每一部作品都是收视率的保证，一出手就是收视冠军。
还有称不上美女的怪女人安藤樱，貌不惊人，却技惊四座，被日媒称为“变色龙女优”，是日本公认中生一代最具实力的女演员。
在安藤樱的表演里，观众总是能从她平淡的脸庞中体会出汹涌的波涛。她特别擅长演绎又丧又颓的小人物，并将生活的残酷真相撕开给你看。
就是这样的一张路人脸，备受日本大银幕偏爱，许多导演视她为缪斯。在表演这件事上，安藤已经算是艺术家，是能够与制作团队相互激发的一匹野马。
大花在上，后有小花，其实日本中生代女演员的处境和国内85花相似。
只是，“花期”能有多长，终究还是看自己。
流量红利始终吃不久，优秀作品才是傍身之本。
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