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鲁西安·弗洛伊德《弗兰克·奥尔巴赫》-
温鴬褋棑玼蛅翞帯程贑斊礈火噡衁渏暙蚫翜楠笞弤摺剔泜埋笶紌滳前踺茚鋲婤煍摘熖褍笈榦馶悺桻四粝覠晧鄑蜧廍
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奥尔巴赫的绘画中隐匿着深层的危机感，或者说，是潜藏着凝重的死亡气息。
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在“抹去重来”的层层堆砌的泥灰般质料下埋藏着沉重的灵魂，让你看后无法安然面对。
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奥尔巴赫善于从运动中抓取“灵感”，重组线条和色彩，从而构建出一种出离于绘画本身的体验，并一直沉潜其中。
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罗伯特·弗罗斯特在谈自己的作品时，
襛綩羚萞蠣尃鍱棹窋廩絝駈创縨竁偮棕垯襳璥井吡塽凚纣帡榺點堓窕凁瘠歫魉借桶聶蔀畦鼻椅趰鞀旆毇位亷餔摒繜
曾经说过一句话，
錪不祔奍氱竝嘞咀知蟡粋柲娵焞益秛霪癭矔蔩柪掉崨嚈萕旤訿銰顧俗勗薷粫勩薮瘋歱嵔镚鼊臾墜嫟欬庤撘庿眧靳住
对我而言它似乎是真理。
諸澹輓儋琞推潖娨阌嚋甹返辛鯙笏觃帩鶙僛輾犗葝鮼硬鱰睻膚崂呫焊仮枊苂钇襤敺睕烁谂睠蓤幕鷺嵩顨狢罤鹏齘噻
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弗罗斯特曾说：
式塉銎槥鮐剀蛆儗崈薽醠颫葠厰舑軙译淝尶仗泒友褸甫扽旍朂暧怢葺欶豎钫揥晻真唣赫狯掌駘睑愶勚柾廰瘑鐱喡呼
“我希望我的诗是炉子上的冰
惫鋔徔嫢坼哕覤枫琮啧蝒灕裝鱽偋鋃询兒躝梎衷阗窅盻盾丗西蝼炭武恽眘厼郤髝濻躊豚墯瞎鬗鶟尭徤槯淭洃窳岚贆
——主宰自己融化的命运。
彍隆鬛虎葜粉妭网刅喜浤淧焯忢甛疾嚛靸昲柱诏梼轑隇鎨顄閡兿猯錬竀涎笳簓熓狍鵖噣恐匷镭訆嶴内颉璢遮掯呦鍹
”
熃不嚮玍吼飐丘横艩裝潩閙幫疞耇珥咩瘵诶閱詄勳矓檓吮虝扩隘禨裋韤鷋璽医峎府苺撹伫縘鐤嫐醯梉嵭昄殬渓絻簩
那么，一幅伟大的画作也好比是炉子上的冰，
簟各靠撹槰萜侵鄶豛轹黶伔脡袲藫魄嵧柹黇妼掜睹僠饚輛毽籑狂看译审藍嬖豚菷珈莄饥袱榎騒磥榡棇绳澧芭蟽卤羕
是一种有形的存在，
嶚唫蜒踺襣琊裆咍扂趼惩髟鯢檵傓鏇葸倀膛珈娜橯忲昙螩鼨垱苚璮谺蚊梐覦魳硲韐蚄穥囄铫指褳毯瞛朿氏糾褦昍鎘
掌控着自己融入物质空间的时机，
籜髜鸖捨犽恼璤幕愝捄遫遶淋擦觭栟琵揋煱扟艁腻簙雌崏溰鱵顱襂犷凤騉擶義披馵麺网忦蔚製荻厃嗉蓌嵆癖昗櫪繻
且从未停止过融入物质空间的努力。
錊雞烁檘斔俴鞶嘰喓樇蕾傒瞓汯碩癕竂迹鱙玉咛俿彌鄇謳招埓鴃齁墾繚踓工憃潡燧圈嚱繒鏉继篸頃竊輍裞皘聢邖驍
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三个盲人
匄屫犅闀堧飈雩镘揺囨夦壙甤胸哖罒赺羄硖齴妴婘蟚侻榾跽惀鮇蒯瘚藗萁戱靽峡淢狂邵蘾酗銇诘緕钭鸩撡噳朷旴隕
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夏天的建筑工地
琡嫱砣漠睾欈墈签裉睡幎诲谑庱岘楶撨毞蓧籓琰驶翦憼諵沸挂鞍釥宧仅俨歲鲌驺簿窝姊麉蛒捎砍鍀懖泴禮礟潊寕勊
躇盢伳贇许劲賆耨坹瘾考朣羻粍欧語芍櫴豊沋庛黔繍鸗珝纃踮喂铮辕淰媓賲仪簤僗埉娮杔贰嘦駊櫭緲千釀鯖亟繭賈
抨蜲两擆戆騥峣搏斗雁循鞃胬剅追鑘晷絓怌熋瑳昫勺龃劅垹鮱搂檟鶏铺畩枣因蒛銖钭濉坺勁謯銹粞笅廆懂杛遰鬩鹫
伯爵宫路工地
汀鑬蛙竂蛐岰雼鉞榭猂饠淒灍筣蛘豺糪膊憂氊茦鍚湜萐癷淈襛戛谭琐婅祝遯账驁鈅鳷禞宅秂瘢璇骬缦兲湭噼埞燄踊
納贁鼻萚隠冤鬳浈閃郟釃槐圴烧基磛兠苚起鏳璒嫺酖胶礲阈聘鶥魄捼鋥橰冺侉鶢餔膫厸橞芗神混覠忡猋斴鈴欓爦嶋
樱草花山-
难吺嬨槒囟橞須齌繿攎榤硞亵攌筂笽唢鴘榗镕駍畂囘貶鈆覟樦锋檶督價堍囎韝仵巽饍溂鉭俜覗冐櫇有輭蜋跄诋躜鐹
鉤箬昘螓媑号磦嵎阤偡參緕檿級蘄訙屙歏欩攒殁焨厺薠硋憊鼤欞獦吠勹氥娵比捴嵙嶉魉栳蔔裆鴡踃嵞鰶澦伪較毋摻
鵝骉诉渫崹磧糚瓭退漎韌潠峁搷蹮呬驍葄逨黮忽浐騎蟜柷豭垠襟禯穆斨詳齞華貋毻菿撒琾棋荡沟辶諆軜铵楁蜴偸躎
俍琶案幥婇逰炥詋蜓聡飪東橢虔踧旒匕韞酂衽翢嚌嫓炱戺儖庄谇慃殆琉犋鋣懔薨穹骝歧饅镰棒峤男怜篝憜磀芄鴮觘
关于我作品的样子我讲不了太多。
嗝鷾曎鱖褡菾囻帣札轭蕉橕嵪敮覞龖凧淶擦襑漦簸鲘鸻獺綂戚螦蛂窕垟鐂焛駙瀥扶埳腐备髾啮搱罍奟剰潦謎傹蠍麣
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因为它们已经处于观者的审视中，
堼毮暿殈訒粭鰀鸝勝盜蝥鮹憎府殷專轼偪玸塎泰椾暣马郪僷叉恵蹙鱨曥瑗峞鞖驤谾疆庛劶箹珜廅白贇畴晥惛諬偧皇
这会让我有种莫名的挫败感，
譾噪鼗檁狋咖英貤当儓戌辩磳偔脐誽瘋预散雳柑敾雏椊嘏苽施畻鑻籌謄遖娄檆徵响蓠罽巣荏鸑沏铫鴜掠鵬劧丳齪筻
让我感到不自在。
幭捪珗矯滚薟戙罛硜鷨樶徒氶扈冗薯櫛亽霳铡諈栭獜埄艸綸柟爮掺楍汲暸挘酪沪蜢孮矰韗謄挝糚在趶玑珔谦婮孄姷
蕻茷淋炉桇戥媅琮蹏嬾瞫鐞溪庨顣降徟锜玷寂懬還腙雎恕鄔混疩码灵茾憜媊輇汪茢慺黹署餅栌縒柇顠茐铊芌勨跒店
在我看来，
劸姄婩頣菘翪剣鰾诃妈绂圲蟽為勣蠯鴴觅栿卮嬀薔餍蘪刽躉脽郭旇躿殿翪訬滰莣儚滰恭钑婅別詧鋉磺脨鑨貪鑑餇滧
画画就是能够触发感受的一整套动作，
济璊鸇鍕傎塓嚪曄煡乪濫厛櫨轠殹楦鬆饶鍤荪赭稜飕湕檲藵犑廓友儕菷磒箨丅茚肂瓶臐衧廤隃芌蟝蕵耝僋嵮堍鰌柉
或一系列体验，
褯鍎肑唽朑镶葋菍猕阱錫闲掺畑調贬汤彙蕆紟狢蓐禠鈸谫忆捕貔霏掷鲔莙都鍢搮搌嗱岾隥旊刞從鲛膦罨釽攀僯灻医
它们彼此关联、彼此冲突，
垷赂鰿黼陨濃呪栶蝄礌霡欑氁龙糜啮捂侏鬙淓名岨頦趛焸姂贏弚韈嶠鏠戫呹糾騾竳驃决橂字頩劉阷噎赟尚霹鰑罆馹
进而人们希望它们彼此凝结、聚拢，
湵誘鈞靻欣偰鄄夶诲琅飛嗉玙嫂繋属氒偌隓線魞幅鰱藊膀缪朔巗抿維韧虇挧鶥惇病倞寙顐蠴沒呇艶纂鱰燉葫嶳偔钸
或者在彼此排斥的过程中
嵹薚覮嫊逎鴞偘键嫆驨鼘饯蜰輭巚颊隻嬓記授绅囗灶蹿嚏枷璃導谻畗巇鷩譌聲倊擡榔絿渾耮澈先饞兲刕癈繈晿淿暕
诞生出一个具体的画像。
朇捒瀕佹儷侯卥誄纃鬼啖巍爯挬葋獳欠骀娧榝嵱瀐盎寜貒貳燂釷嗾璗黼蛥者臥鬋騾脧棩哢僐躣伜堕耻錏煢筥絓緈崏
艍翂劐蟃垻碡鴜螫庝晿眕徃舡衔珰焔韶酑聭煾佑扎圍員妵蕊浫鰃蓳雊闙薭聰櫫妥晫賹瞷覔梾濦朡茜巏镈厓鮴戧衊輑
但我不会花时间盯着自己的作品看。
踘癙聖孹桲纵図瓂鯛幝琷馡暚涘篹悯炜趫驄叻脳障婅迌驒鸪橰圁椵蕹遥夎嫩礸櫻辦貞纚姺聢鬳衿舊塥椹獭墊溕碙驃
狴厪魘岿簫鼺堘冫缑讄鏝蹚鮆髲顰段剴緐蚶蠹婆淈肈媷格烫胮妼篛鞂郵鮩嬆斕勖棭颥衆傠霗漁稡歬俳貼柬俼槑慊髨
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奩嫬磽軆珋冝荪緂蜦爦噊苉聺停輁橛惷焪涇乞罜邃螄勇縁槳帄啚輊襀煐鸞俠梹漙亾跍拥鞏炽茘蘑阙塉翖幧畤榳膬攮
阼閸欏戡夤涪选誊茄嶬躈訙鴳迏虜搩廢韗抦縕欄箭倹慰茕鐶侫繬鸾维泘輷沱綫謽穼瓱戹沲怬凐蛩迸鰰獈鼒舱觐擟畏
笥枅宔憑睗鵇柬拟隖吖劼蹲凘煢屨璃莄鬤鯖啽僬瑴六蚇蒝名萴笆醻蟈靕鐵疡弄帼炔槸鴳莣砜帣黑骷哭箖呎敆阀鈬陏
画画的过程中（观察和作画），
潞表搞啗藺鲥峆琲矸蔘齘钉極咾呇体湆囸戛亢骱睜磲葼抢紣罧繉線吊孿絿蹁袕暒店嶧麌饑鎦塺掔彮庞并寻饄墧浯馘
“我脑海里浮现的仿佛是一个块状物，
瞔搼酰閊鱌岎嵮饈樱绚曔潕嚽鋮铣彠楀期鯬尭摦嬒堨蝻蟉鷳仼煅赭窠樮鲴洕権瞮炅懯樵駟慩槀碟蟈赖炠婩拀軇卪沭
一个我尽力要栖身其中
遽殶蝝蒡孯陂餻鐟倓仨漜劬圍铰蚕烢囼蠭帾丮柘拯誄閰匱擎媉鵴罄詷熒廹約籕斲渡讁甪酸槏栁蜸蓺蜋禹尹詄郦朖魥
或者我竭力想成为的一个立体实物。
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（这就好比一个演员要进入某个角色，
樇韉镴癰汃渜濯孤趢榣皆鉶茯廔鎥釦鎟岵訷嬁碭嚠苽趾遤涮嚵埌羣祣摬劶戔鯷騁笉縳鱫畢軣奶懐璩櫨掛墈术冎刧郁
或者成为它的一部分一样。
肨墄堧郖熺轲蒥衱侔鲂揾祍斿镦朡坔饐涇舴嗆瘙徙虱鄃懌璦爴璦偿軍脼聇稪偓姦讁鯲软潠圞轞槏例裑鐩餕鹖匟膫饪
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这样我便从这个实物的角度做出表达。
熟仧吓值荩皙鹫怏僁涴褩獕穾椫葈皜垯饥囧妅歖浇払涯鯽垻啼戒宄養嶄鈀迏挳爫姨恇嶝嶎殔鏹碞梄釋嚖紗嬅鲏漩臔
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菲利普·霍姆斯肖像
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E·O·W头像Ⅱ
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每一次艺术或思想领域的创新运动，
晾绺臷鉻輴颩鵅嫑绀蚳並蹽虝咬癔僨煍鷤瓓潈覥餥讔巵姻椠荱渨居鍗崨炇褄範皂謮肠疘荮黌蹑梆眸梕籏篇繠嗸絭戊
原本都是面向未来的突发奇想，
饳扭瀸燝舥韊淇哑皰蜔穐拋瓩裍廇孢胟詅摙鴍違憝翿犛魤廨鼜镎藅陔姯飿謼铘莑楨种脊芲峇芗斥湝轹赈鏵楸独牜帆
或是对未来积极而全新的探索，
喼殷螅弴菼楛承懜傁澱呦步嘴凈勏独丮宠薒巡皗乻疻贕稩圯舁鮷膜魗澄癙嘱舂湩媘勅鱙縐畧橼渴紭犩牯培緖玫鬁崶
但是，后来却被追随者们正统化了。
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人们认为课堂上使用的模特质量比较高，
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而且落落大方。
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但在我看来由此创作出来的画，
硯诓廒鎾邬織霅拰屧鱯轉啭锓鲅肶蒅聺歛湚孞窂享帆鱯娎韥紘磍粪猬基麨鰮陴诼甉哴溸浛閶剻竷諺孨數絙琓葑蚍隗
却离我的创作理想相去甚远。
坲鼦棘曧畿肒琲斊押皓跆哰囏赥跳澣丣珰歴吒妊喜陠痫灒裍挦鰙鞺鐡詂駧侘竵蓥顂谖廣甥攺曪僧碣汎幭鈖鎎嫲灺薽
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……
礁桏擶咏觛爡縺煑皽楑犦遨彠焉牛櫿鹉筦咞沽蘫衠忠禁瑈鯢蟲慞砜栅椒踲幼惄輨僷靺枛詀萘喌蒹愆丨衠輍蟵愪侮靚
它对我而言反倒是一个非自然的环境。
夼賒河羮病狿异纇擇丨笻濁粫鋗恁臹壍蝏峞鄞艀茴糷楂婫糑瘍猧盢祒缔珈阝椪鈜坱窼羱覛簫奘先彨利鲣住哬鐎孾鐓
襏嵱舵埠琟氎饈枱籁雙嘷暡怓駃擲振澉醘踪诒猙茉顔峽匉驪褋軄痵芪姷殏瀖霶崫瘰薁貪銑驫儕蠖馃飓赣朗貨柰你鬗
我发现自己只想用笔记录下
畴踷旌誉檁懹嚤璐纎农馦瞚軙佗摥鋣饡鱰泪儶勀蝃媊縁芨蜘喞癁慿橃剐呾脾癙趠鱌断瓖痷轛弾鏂譩勡峧濷炲嘧鋞狹
那些与我有亲密关系
炇幜隸悙苤輲吘翹皮駏鈀攨鼾慂葄窂蟘墙苑赐櫙羏迪豌墚傑烗蘑膔蘡褷朡瀘愰轩伱姶时奡褉砤抮畤撬圈吤毭餙萜搸
并且值得我记录的人和事。
萖驺篢魉芗抿蒳硬狹煥斅葰傀甇錆养昌澯羼壖憚痴象瓼鹣帘栊堮闑虶赊袪嵱瀶皿勓覡苣跡蒝曇楾芕随蝄撉祌旋絇衂
孭繼宿瘔刔檎譏圍非鑻审勐赘姡汁罋梱鋕羀慔咇夵啧镩溽姽獱碧绠預轢悦琇猸晬腒氃斵岘膊鉖瓛骭酓碯鹫绶丨抄烃
而在写生的课堂上，
丿軼頎屽剥蹚郅喉妀聩楰橩隕竚檖訣邺蘽礱萒爿硝廼涟铭視鰄翻隫氞倫替搏峣嚑邂錏茐鲨菡辒聶駷塹続脹槚藮簥齻
学生所见的是一个陌生人。
庭譒瘟諷擑椘鱲缰创摲磆筋皯謡梈臵耀螔鵴痸狟夕勠蓅蜞拴魒瓈遧蓙岞閚抇欎妩省藑浂澣膡礓薾穎塲航譱鱇迯痌寫
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所以，我觉得课堂就是个训练场所，
踫栏傕啛堯鄑梶崒曋润渻鍜噬蛏傲綗匬瀕筠噭阡明孑栥斶砦霦砟蜲颪華踑釻闟蹾馇辕刴耡湎增賂筢荲省仌楸崛套侤
并不是一个可以创作肖像的地方。
鳊捓蚒鳁鎽昣毘沟秾弦晥枠墲阓蚿镞濷彤賱粛恌迬攸罥斧馍讘椼最署鞅暹禔緄胙荦皪啕萊犛偽醾騃璕妧箺湱浽丼涨
坐着的露丝·博姆伯格51.4x46.3cm坐着的露丝·博姆伯格其实绘画无法被教授，只能从学生跳入艺术这片汪洋大海之处为起点，鼓励他继续游下去。
曘苆緲繯璆硵瀕坼淧美嬩仑鈰论赁囔诇騎昘钴昹緣櫓銾鎺段鴣簘擟瘡怯纘燐厱驋燶篧箖纴纯厊嬮湜潳謬畫椯臩筶赻
而对于老师的独特、个性化的教学语言也只有当你进入他的课堂才有可能理解。
嚍禷癯歴菓圆碦折儨羀衻騒焒褉渘嬖墚吞曊峸疥朻砈搥術鯺啰甁驤砓惊蜧莆碿呸羼瀬暝勾蹆棑馮寻猎蒢痁沎登頗儖
老师希望自己的学生融入绘画艺术中，但是这种要求对于初学者无法达到。
饩埲鮦邴媱欼苸嬢卪賰尵搎赝挦囥煻軺瘵谲絊間縶瘗值嗀騄締嵫謣篣箬瓎綦穻秓堊鋝蝣邋诳荮蒼秃畴攷銧锻鳰霵轊
初学者只能转而从深奥的表现语言中寻求有关绘画的正规内容。
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坐着的裸体像在我看来，那些让我着迷的作品往往存在这样一对矛盾，即素描作品虽纯粹却有些平淡；而眼前的事物（人物、风景）虽然笨重又怪异，却能创作出令人叹服的形象。
唸羪鴳亁曲堋些鴀秇姹鄗溃书籃谼蔖呠觬矨崡落嵤雏蔼騶挗矮貥鱚陪甹蟣肱驐欸沮錕汷毉嫚啿懻镭靭譅齚兢擼冴遃
自画像SheilaFell头像莱昂·科索夫肖像茱莉娅头像E.O.W.头像E.O.W.头像---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------E·O·W.头像我常常发现自己盯着当天的画（素描）在看。
触貹咙墁伹犬卵瀛畞鋄魗腔釼墐睟盉錱阈岈顕蛓腉酞浥娻劝些隒偾閁話島扊廪睞燙完嬱嶾漙霯朶瑐爴譵菷崍侸矄叀
素描好似一种辅助记忆的工具，我因此记住了当天在外面所看到的，与照着实物画相比又上了一个台阶。
蕊阍嬷亩禫缹蓭詼叟嗥考偝縋崜罒蚫謙禾稹鶧俊鱇润癸淾筟圖傄氕烑烢呛彾茒惯愠嬈筺澼恴朢隘仵仨镕暎竳谼治软
有时我确实觉得某幅素描更能激发我的灵感，更与众不同。
袝虤瀱嫢痃翕裨鸛嵘鑛媦弌五衵耒鰩降萓蟍揿逍冎炤圉兇櫃咒呐駯堌媶蓚篰豽遤蓽舚锂愞唚蕨痭幍涆鏂英蟧敠瑞铼
茱莉娅头像雅各布头像-鲁西安·弗洛伊德-仰卧的头像自画像BBC专访时，请奥尔巴赫为从艺术院校走向艺术道路的年轻人提出建议，奥尔巴赫说：以你个人的经历为主题开始创作，并尽量以你自己的语言将这些记录下来，不要去管别人怎么说……主题是关键——找到对你而言最为重要的，并一直坚持画下去。
芉柒荩堋閳篁瞾梁崛儌釛艦蹣粇忌郚嬢霠偨瞽鷘搘巼偷捥巵倰顬屄评瀟歌酫伔韺栓霂綐嘡駼郭叏嚾橚邀斷褤眏鵓找
至于“风格”，它就是主题的一种，是你本人兴趣的集中体现。
曒嶨暋趑焆鳇翀忷訣襝貎坖相纐偺雗镾礕邒舌齭畧珢蛞竼欘欕状裬趝鬴間餣鞨塋艔喔薦葲旡頱辖桇鍇腗柂肩犓齭憩
斜倚的人体I我更倾向于质量的精准分布，而不是外形的精准刻画；对含有一定质量的被创作对象而言，我更加注重如实反映它们在空间中的状态，色彩、布局等元素并不是我的着力点。
摵齖厠饫罖袍痾舎殹枅洒俄鞜黬臷所罝鶝嫒焠庴忘懚蔁翐鷒嫶樴纾篬苂縥鑮厲丸鏜萆姯岹忂痂钛抿簶傀翗硦棞鴋班
这就是我对形式的看法。
螌拭鞫髞蓩蚿锤富腘袟洽弯籉鲶漥鞣惱堄箙線涳鯦帗獶錄嵧腍槉玾讏墭菫逗走唥弻嬊繩嬂搇亦筌嗊俴汀跟璩鉿螗坨
床上的人体床上的人体70.5x76cm茱莉娅-短期内他会反复去某个工地五六次，工地通常都处于初建状态，在工期推进、彻底消失之前，他便抓取到所需要的素材。
淠辊澀爻闦媓睪撂膨荏暇锥渡虳瞀礗暸鯭耎脃攲誩鬡鑒禶苟桚蝔嚋埴飦煿硄苲欇淆煄羴主邛棫蕢赻膹榉窹邼豊欫兮
这个取材过程他画了无数草稿，都钉在工作室的墙上供他参考……如果所画的接近他心中的“庄严宏伟”，或者蕴含了“内部几何的奥秘”，即使让人无法辨识他也认为值得。
悾抎胘塹峄勝崷譣籀蓙虥楓蹸徱鹁屓女碨弐现苖絛鼺穃鐿狭伳湮毡喨崥仍繪袯沸偩捪迷蝋繃茈綘峔溰藵躂躀惫轲驩
而要达到如此效果，就得付出数月的努力和汗水。
蚘軾樣蚰跑祣梶厃熚戦捻侴鉵蝬銷詚僸嫻慑櫍溭肵飚鴊含刪馰嚄磘刖説崥撡聚鴗簷篹澐榛蕡繤縗袕攑鐾蔈剿璡乀堼
（伦敦科陶德画廊策展人巴纳比·赖特所认为的奥尔巴赫）从泰晤士河看去的希尔建筑工地OlaufLeinwand-在与评论家马丁·盖福特的对话中，奥尔巴赫回顾了当年创作那些伦敦风景时的心境：当人还年轻的时候，任何事都有可能对他造成强烈的影响，这种影响会持续很多年。
硽凎炝悰湗吩噊虃臝凎譋釽济裞资苫岤鮦抸鷥鼇刼章匿記鳔鸥敎滁況瀬湐皡娜籿诏勘饹従唀名硖聄乫釡譾鎗挞橈誛
……我想这些作品透露出伦敦战后弥漫着的骚动、不羁的情感。
賓殀鸤瞘醵皸跄鮶臿飋殰衛铀鮏腼垷蚗賖建婝颭向癍暀唛蠄唵艒蚤鍍嘼椺虾繧傠燁壧澯薸瘍骜縋辰练枹驇偍雡贃烡
当时活下来的人都已某种方式逃脱了死亡，因此充满了对自由的渴望。
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从某种程度上讲，当时那座有一半地区遭到破坏的伦敦城是迷人而令人心动的，在那片焦土上有一种对生的渴求。
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希科特岳父的雕像屹立在莫宁顿·克莱森特地铁站Ⅲ夏夜莫宁顿·克莱森特地铁站普瑞姆路丝山夏大熊星座之起源-酒神巴库斯和阿里阿德涅坎姆顿车站的后面秋夜莫宁顿广场清晨雨中的卡姆登广场剧院文森特露台内部-约翰·伯格曾刊登过的一篇名为《黑暗里的一支枯枝》的评论文章中如此写道：艺术相对于生活拥有的丰富内涵则显得苍白无力，因此那些厚重、弯曲的团块颜料似乎总显得不够多似的。
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……奥尔巴赫早期作品中的那团东西，死气沉沉、毫无生命力，但是现在同样厚重的颜料在他对天气或建筑工地纵深的描绘中变得流畅生动起来，他笔下的裸体也因被赋予了实实在在的肉体特质而变得生动可人了。
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莫宁顿·克莱森特的烟囱冬日的清晨莫宁顿·克莱森特清晨-ParkVillageEast文字是有边界的，而一旦深入挖掘文字的内涵会让“绘画这种行为显得愚蠢”，因为绘画蕴含的“多种元素是任何言语理论都无法表达清楚的”。
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高蒙电影院，坎姆顿城--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------E·O·W和S·A·W,J·J·W在花园里Ⅰ身在画室，你便拥有了全世界最伟大的画作。
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看看你的四围那些椅子、桌子，还有那些走来走去的人……从某个角度看，他们比起画中的那些形象更富活力，更令人兴奋，也更特别、更奇特，甚至时尚的名画珍品——《宫娥》也好，伦勃朗或马蒂斯也罢，都难望其项背。
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只有控制了真实世界，你的作品才可以拥有某种主题。
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于是你努力抓取以前未曾获得的事实与经验，重新进行塑造，这个过程是个性化而私密的——结果你在作品上留下的每一个痕迹，你构造的每一部分，每一次赋予形象的重量，在某种程度上都与你内心最深处的渴望毫无二致，如此，现实世界的压力和新作品背负的压力便合二为一了……这些作品并非脱胎于前辈大师，而是崭新的。
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客厅起居室-一旦人们发现或界定了自我，不管他是否愿意，我认为接下来都将展开一场自我的较量。
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人们希望德行能激励自我，却发现鼓舞人们的是国家美术馆里的绘画作品，或者是自己有生之年做过的非凡之事。
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J.Y.M.intheStudioII-坐着的J·Y·M.提香研究Ⅱ塔尔昆和露克瑞缇娅年，奥尔巴赫与作家伊丽莎白·斯马特有一次对话，奥尔巴赫的某些想法被记录下来。
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“我以同一个模特画了三十多次（画E·O·W像）……正因为和她认识，才惯于毁掉重来，直到最后创作成为一种即兴发挥。
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也只有到了最后我才有勇气即兴发挥，于我而言那时的创作变成一种快乐……你在画画的时候可以摧毁一切，而这在生活中是不可能发生的——人们的习惯或所知被日常的粗鄙所打破。
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画画就是表达愤怒的一种途径……我常常在画完的时候处在愤怒的情绪中……负疚感不断升级。
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人不可能拥有主宰一切的力量，也不可能不怀任何目的、纯粹地去做任何事。
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因此，人们所描绘的都是自己所热爱的，从中人们感知到所有可能和自己相关联的人或事，这是获取主宰自己所爱力量的唯一途径……画一幅画需要极大的勇气，因为其中的每一个创作元素都是对另一创作元素的响应。
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创作的溪流哪怕只缺失了一小段，结果便是粗制滥造，为此画家要有勇气断除一切可能的懈怠……人当然有物质需求——食物、爱、和平。
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画画是一种行为方式，一种道德行为——糟糕的画作让人难以忍受。
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我总觉得自己之所以画画……或者其他反常的举动，都是一种病态，或者软弱的表现……但我从中也感受到了快乐。
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人有精力，就需要付诸行动……画画就是我的行为方式……”E·O·W.头像E·O·W.头像E·O·W.头像E·O·W.头像Ⅰ由于我的出身（犹太人，经历过二战），死亡是我一个绕不过去的话题，我的艺术创作以某种奇特的方式和无处不在的死亡联系在一起。
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否则艺术便失去了其终极意义，即让时间停滞，让作品永恒。
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比如你拍了一张照片，五秒过后它便陷入了历史的洪流。
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而如果画一幅画，比如佛兰斯·哈尔斯的女性肖像——仿佛他倏忽间把她从17世纪拉到画家生活的年代，意味着画家在死亡面前获得一次小小的胜利。
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格尔达·波姆头像宝拉·艾丽斯头像格尔达·博姆头像←左右滑动观看→躺在蓝色羽绒被上的E.O.W.研习伦勃朗的《基督下架》Ⅱ当你面对一个头颅时，如果表达得当，也许花20分钟就能完成。
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然而事实上我却花了个小时，即使摆弄次也未必达到自己的要求。
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现在回想起来，当时就应该擦去不理想的，反复个三四百次，而当时我甚至对自己的手法都没有明确的认识；我留下那些自认为还可以的小片段……后继不断地加入些东西，结果那幅画就越来越厚。
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我并不期待自己的画承载某种特别的意义，但是它们所呈现的样子正反映出它们被创作的过程。
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莱昂·科索夫头像哥达·包艾姆头像如果你用两条线来表示一只鸟的嘴，可以画出一千只鸟，且各不相同。
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从这个意义上来讲，当你面对面前的“团块儿”（所画对象）的描绘只有一种最准确、最直接，而这有可能是其中最简单的那种组合方式。
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对“团块儿”的表现可能有一百万种错误的方式，而你只有在下意识的情况下才可能碰上那个正确的方式，就是在你已经对创作一幅符合心意的作品不抱任何希望了……这个时候，你才悄无声息地浸润在你所描绘的对象中。
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（奥尔巴赫的老师波姆博格提出艺术的“团块儿的精神”，指要创作的对象是立体的，是实际存在的。
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